(Avance) ARTE - NUEVO Dos conceptos por Construir.

 ARTE - NUEVO

  Dos conceptos por Construir.

  ¿Quién legitima  lo que es nuevo en el arte? Desde las vanguardias del siglo XX hasta nuestros días.

Rodolfo Vazquez

Planteamiento

El concepto lo nuevo en el  arte, goza de una historia  que ha sufrido transformaciones de acuerdo al momento histórico  y el lugar, desde donde se emitan dichos significados para estas palabras, lo nuevo y el arte.

 A principios del s. XX, se ven contagiados o absorben fenómenos históricos concretos tales como la revolución industrial, o era de capitalismo, en la cual la producción artística se ve mermada por los standars legitimadores,  aparatos complejos de capital simbólico, que ostentan ser poseedores de algún valor que sobrepasa el económico, en un primer momento se trataba de colecciones, reliquias, tesoros - saqueos,  exoticidades, en este momento podemos vislumbrar que  la tecnología obliga a los museos a emplearse en tareas perfiladas a un cientificismo, la investigación, los investigadores, los curadores, La colección, los concursos, las bienales, todos estos filtros, trabajan para asegurar el capital, desde los que cuidan la colección, museógrafos, curadores, restauradores,  hasta los que se encargan de producir las tendencias, como lo son los concursos,  las mismas muestras  locales, generan una especie de afinidad por ciertas  características, que dispuestas en  conjunto generan una sensación de verdad, seguido de la impresión visual del espectador , el sitio adquiere poder, que no siempre es usado con fines, sociales,  más bien se convierte en una institución especializada, que le abre las puertas a los y las que estén dispuestos a acatar su discurso, las propuestas que se encuentren fuera no tendrán cabida.

El museo un sitio que además de ser un falso  santuario, por el sentido de ritual se   disfraza hoy en en  laboratorio, parte del complejo sistema capitalista, donde se ocupa el  arte, como mercancía  especializada para un mercado  que deslumbrado por  su desconocimiento, deposita su confianza a las instituciones, las mismas, que por su naturaleza cientificista, no permiten la exploración de lo que no es comprobable, y practicas artísticas al igual que lo diferente quedan fuera, pero aun que no frenan la producción  de los otros, su practica es desconocida, por que  ql no entrar en el lugar de lo oficial no son preservados, no se puede observar  el derecho a la otredad,  por lo cual el museo desde mi perspectiva es un aparato de manipulación, extorsión, y sobre todo de productor de falsos discursos. mi investigación pretende evidenciar, al museo como escaparate complejo para el arte

Objetivos

Comprobar su valor  “AUTENTICIDAD” por medio de una marca “AUTOR”  estas mercancías  debían tener espacio de exhibición para su muestra- venta, el museo.

A finales del S. XIX  es la Academia Francesa de Bellas Artes,  fijaba los modelos a seguir y patrocinaba las exposiciones, ellos fueron los primeros en enunciar el sentido de oficial, el cual se podía mostrar en un salón, mientras que los no oficiales  los nuevos artistas, conocidos como "Los Rechazados", tenían que buscar lugares alternativos donde les permitieran exhibir sus obras.

Así, la primera exposición impresionista tuvo lugar el 15 de Abril de 1874 en el Salón del fotógrafo Nadar. Las figuras principales del movimiento fueron Eduard Manet, Degas, Claude Monet, Auguste Renoir, Morisot, Pisarro y Sisley.

Marco teórico (Bosquejo)

La institución es la  primera en gozar el sentido de la verdad, para ir evolucionando en su pariente más contemporáneo el museo, que aun siendo de la forma o interés que sea,  esta a su vez conectado con un complejo sistema de carácter económico.

Por eso este ensayo tiene como interés hacer estudio de las instituciones que han legitimado al arte, con el sentido especifico de lo nuevo.

ya que se tiene por hipótesis principal en este ensayo que lo nuevo va a ser un invento moderno y que sigue operando a manera de repetición, pero como no se pretende dar fin a su uso,  propongo hacer una investigación sobre las instituciones e instancias que han consolidado el discurso de lo nuevo en el arte.

  

Índice.

Capítulo 1 El arte de lo nuevo.

El arte como un bien o un consumo cultural

Capítulo 2 Los administradores.

-La institución,-El mercado, -El museo -La bienal de Venecia.

Pierre-Bourdieu (campo / habitus)

Capítulo 3 La ciencia y el discurso de la verdad.

El método de investigación.

Michel Foucault (Las palabras y las cosas).

dios - ciencia - bueno - lo nuevo.